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从2013、2014年始，突然有三十余种新的综艺节目类型集体亮相内娱，令人目不暇接，这两年后来被称为综艺“大时代”1.0阶段。
那几年综艺节目不但数量多，种类也是五花八门，乱哄哄你方唱罢我登场，令人目不暇接。
众多的综艺种类里，有两个大类始终屹立在最火爆的行列，经久不衰，一个是音乐竞技类，既所谓音综；另一个，就是户外真人秀。
贺尘处心积虑策划《姐姐们在哪儿》和《挑战灭梦导师》这两档节目，就是为了从国内这两大类成功综艺节目的锅里分一杯羹。
目前《姐姐们在哪儿》已经录制完成，正在紧张的后期制作中，甚至于主咖嘉宾刘滔还在《挑战灭梦导师》的第一期录制里露面，做足了利益最大化效果，花絮物料放出去之后，节目还未播出，先在网上大大预热了一番。
贺尘有强烈的预感：这两档节目，都会红。
如果节目红了，蓝月亮这次就算彻底发大财了，比过去任何一个项目赚得都多得多。
综艺节目盈利模式基本分两种，一种是收入分成模式，策划方与电视台/视频网站共同进行节目广告招商，并以总广告创收为基础，根据协议约定的分成比例分成；另一种则为委托制作模式，即由播出平台或相关公司出资，策划方承担节目的创意和制作，在节目交付后根据合同约定方式经委托方确认后结算收入。
这两种模式各有利弊。
收入分成模式由2012年的《好声音》所开创，对策划方来说风险较大，但一旦节目收视率高、广告收入上涨，能取得丰厚的收益，而且在这种模式下策划方往往会拥有节目新媒体端的独占开发与经营、发行权，收入来源更为多样化，这种模式的开创者《好声音》策划公司灿星制作，就藉此赚得盆满钵满。
至于委托制作模式，对策划方而言则基本上没什么风险，但收入的天花板也是非常明显的，差不多就是别人吃肉你喝汤，那汤里连肉渣都没几个的程度。
贺尘当然不会小打小闹，既然要干，咱就往大了干，冒最大的险，才能赚最多的钱。
再说，哪儿有什么险啊？
这件事最大的风险，当然是市场前景的未知，但你们不知道，不代表我不知道，否则我不是白重生了？
正因如此，贺尘给马征打电话汇报工作的时候，信心满满，意气风发。
“征哥，《姐姐们在哪儿》剪辑得很顺利，我现在正努力推进它春节前播出，提前造一波热度。”
“我看你当时交给我的方案上说，春节期间争取播出的不是《挑战灭梦导师》吗？为什么要调整？”
马征稍有些意外，但询问的语气非常和缓。
他从万台长那里得知，这两档综艺节目前景都非常好，有望成为天津卫视的拳头项目，高兴之余，对贺尘的欣赏更甚几分。
“征哥，这事我本来想等春节前专门向你汇报的，现在既然你问起了，我就直说：《姐姐们在哪儿》节目第二期，我想争取提前到今年夏天录制。”
“哦？原来的计划不是每年年底跨年录制吗？怎么才录了一期，你就又有新的想法了？”
“因为第一期节目让我窥探到了这种全女子户外真人秀的商机，也因为这次拍摄的不完美之处。”
“哪里不完美？”
“太顺利了，嘉宾之间没有任何矛盾冲突，基本上大姐大刘滔从头到尾完全控场，根本没有人能掣肘她。”
“这我就不明白了，难道节目录制顺利、嘉宾关系相处融洽不是件好事吗？”
马征大惑不解。
“征哥，原因刚才其实我已经说了：《姐姐们在哪儿》是个全女子的户外真人秀，录的时候我就一直有种感觉，总觉得好像哪里不对，等到录完了，我才明白．．．”
“没有唱反调的对不对？”
“征哥你说的太对了！影视剧必须有反角，相声必须有捧哏，唱戏必须有小丑，否则，一个作品是不完整的，第一期的《姐姐们在哪儿》既完美，又不完美，原因就在这里。”
“我明白了，你是想要体现出那种三个女人一台戏的真实感，对吧？”
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