从票房的绝对数字上来看，大城市多厅影院的观众人口，比小镇上传统影院加起来的，还要略多一些但两者的相差并不大。那么大制作为什么普遍采用前者那种审美规则来编写剧本故事呢？
这就不得不说到在1991年冷战结束以后，越来越明显的一个趋势，就是好莱坞入侵海外电影市场。
不管是西欧这样的老牌盟友，还是东欧这样曾经的敌人，又或者亚洲这样快速增长的新兴市场，他们都更加认可那种偏向驴党的故事审美。
这也和电影票房的分成比例越来越偏向于首轮放映有关，所以制片厂必须重视给他们带来更多的分成的首轮大城市市场。
就连华国这样刚刚打开分账大门的新市场，“亡命天涯”也是在试点放映的六大城市获得了令人瞩目的票房成绩。
一方面取悦全世界大城市，工薪阶层的观众，另一方面这些利润也反哺回好莱坞的制片资金，未来这种对剧本事实上的审核，只会在马太效应的作用下，越来越明显。
倒是另一方面，那些被好莱坞大制作忽视的市场，是不是也有一些市场空间呢？反正是小制作B级片，专供南方市场的，搞一些在驴党硬核粉丝眼里有冒犯色彩的故事，说不定也能得到这一个细分市场的利润。
反正大城市的电影观众，是不太会去看一个南方小镇上的观众喜欢看的故事的吧。
……
“注意，注意，把你们从经纪人和制片人那里收到过的的剧本，备忘录，凡是打印的东西都交一份到我这里，每一个发件人，每年都要给一份。罗纳德的直接命令，我们要建立现代化的文件系统，以后的办公都是无纸的，所有这些都要输入电脑……”
与此同时，白日梦的办公室里正在忙得鸡飞狗跳。杨燕子负责，让所有的部门的人，都把过去几年收到过的打印件，送一份到专门拨给她使用的大会议室里面。很快这里就聚集了几大箱子的剧本，和备忘录。
“这是我们自己复印的，不要，我要原件，原件……”