虽然这年头的E3游戏展还不如未来的E3，但是在业界也算是小有名气了。
除此之外，在今年的3月20日到21日，他们还要去东京电玩展。
嗯，没错，就是未来那个号称与E3齐名的东京电玩展。
在这年头，东京电玩展一年举行两次，春季一次，秋季一次，1999年的东京电玩展，便就是在3月20日到21日进行。
而东京电玩展，便就是在千叶县的幕张展览馆（又称幕张Messe）。
顺带一提，在九十年代初的时候，有几次Comiket也是在幕张Messe里面举办的。
“嘛，勉勉强强算是完成了吧，”在听到了森夏的问题之后，黑岛一郎很是感慨的吐出了一口气，“至少现在对于游戏配置的要求已经下降很多了，而且我们也按照夏森老师您的建议，强化了人物面部表情的设计。”
在说到这个问题的时候，黑岛一郎的脸上所流露出来的，是那跨越了无尽黑暗才终于到达的崇高与欢喜的表情，就连森夏也感受到了从对方身上传来的那种悲惨。
“辛苦你了，”森夏拍了拍黑岛一郎的肩膀，“不过后面的工作，大概会更辛苦。”
嗯，虽然很对不起黑岛一郎，但是他们后面的工作，恐怕是只多不少的。
没办法，谁叫黑岛一郎他们是社畜呢，既然是社畜，那就只能快快工作了吧……
和黑岛一郎说过了话之后，黑岛一郎便就把黄磊叫了过来。
“有关于这方面的修改，我们是下了很大功夫的，主要是把建模和贴图都给进行了优化。很多模型的贴图，我们都已经直接去掉，以此来节省空间——当然，主要是场景方面。”
3D游戏离不开的一个地方，便就是建模和贴图。
所谓的贴图，这就是物体的外观，就比如说游戏里面有一辆精美的汽车，在这辆汽车上面的图案与纹路，便就是贴图，如果将贴图去掉，玩家们可能看到的，便就是一个粉色或者灰色的模型，或者是整辆汽车就直接“消失”了，至于究竟是消失还是变成其他的东西，这是根据游戏引擎和游戏的调用机制决定的。
使用贴图，能够让画面变得非常精美，但是由此带来的一个问题就是，随着贴图的增多，游戏本身就会越来越卡。
一般来说，一个模型大概一张贴图，但有些初学者，会给一个模型弄上十几个贴图才能够实现一张贴图的效果，而这些初学者做出来的东西，就会让资源调用变得很庞大，从而让整个画面变卡。
“为了优化，我们把不必要地方的贴图都全部去掉了，直接用命令填充图形，效果上算是差强人意，不过完全优化之后，至少能够节省一半的资源。”
黄磊一边说一边擦了擦汗，有关于这件事情，他和国内那边也进行过交流，但是烈火文明得到了Intel的投资，他们觉得只要这游戏能让奔腾3可以进行游戏就好了，而且优化费时费力，根本没有必要。
在交流过一番之后，黄磊就知道自己这边干什么都只能依靠自己了。
游戏的画面虽然精美，但是消耗的游戏资源也很大，到了最后，大家的电脑都玩不了，那就没有意思了。
因为时间有限，黄磊也没有办法对引擎进行大规模修改，在这个时候，他只能在自己能够想到的地方进行修正，这其中最关键的地方就是游戏中的“骨骼”、“模型”和“贴图”。
“我直接让系统生成了色块和图形，虽然工作量会比较大，但至少效果还是很好的。”
虽然制作一个3D模型需要贴图，但是这也不是绝对的，真正的高手，在制作3D模型的时候，是可以直接使用系统命令，让系统直接将图形“填充”到模型上面的。
打个不恰当的比方，这就好像是有人使用PS在白纸上画了一张画，耗费了自己一个小时的时间，而另外一个人，他直接使用了游戏中的油漆桶工具，或者笔刷工具，鼠标一点，一个色块和图案就出现了。
所以，在十几个贴图和没有贴图，这其中所消耗的资源量，这是完全不同的。
“然后模型的话，我尽量简化了一下，能够尽量少用的面，我们统统优化了，这些都是在玩家们很少看，或者看不到的地方进行的，对于画面的影响微乎其微。”
在反逆的鲁鲁修里面，有很多的场景和花纹，黄磊都一个个对其模型进行了优化。
在模型中，有一个概念是“面”，简单来说，可以理解成“我的世界”里面的史蒂夫与孤岛危机里面的纳米展示，前者就是六个面的六面体，后者则是无数个曲面组成的人。
黄磊他们对模型就是进行了一番这方面的优化。
因为人物本身是使用仿3D式的2D画面实现的，所以资源占用量不大，但2DLIVE并不是万能的，有必要用3D的地方还是很多的，在玩家们看不出来的时候，将八个面的模型变成六个面，便能够节省资源。
“在人物方面，我们修改了一下显示效果，在远景的时候，我们采用的是夏森你那边开发的2Dlive技术，然后当玩家切换到近景，或者是画面进行即时演算的时候，就切换到3D。”这个想法是黄磊想到的，他觉得自己这个地方挺有创意的，于是便拿出来给森夏讲述了一下，“在远景的时候，画面中显示的景物比较多，玩家本身是一个很消耗资源东西，我原本想要使用gif图片进行替代，但是gif图片调用的时候，清晰度是个问题，而使用图片切替的方法，人物的动作又会不连贯，转移画面的时候，也会充满违和感，所以我用了2DLive，让角色的整个移动过程变得平滑。”
黄磊打开了自己的电脑，然后给森夏演示，他一边演示，一边继续说道：“而切换到近景，画面中能够显示的物体比较少，系统能够用的资源比较多，这个时候我们就可以把角色重新变成3D模型，玩家在近距离的时候进行观看，也是可以的。在切镜的时候，玩家也不会注意有违和感。”
画面小的时候，2DLive可以糊弄过去，但是在画面变大之后，一点小小的形变，就很容易让画面失真，所以近景切换3D是必须的。
“人物表情呢？”
人物表情是很重要的一环。
未来3D中——主要是指以韩系游戏为主的那群人——重视的地方，大多是角色的身体和建模，在他们看来，似乎人物的面部表情都不重要。
而森夏的想法却并不是这样，他觉得面部表情是否生动，这是很必须的地方——别的地方可以缩水，只有这里，那是绝对不容妥协的。
而且森夏这一点也很有理有据，因为他知道有一个游戏厂商，他们把人物角色的面部表情，几乎是玩得出神入化。而这个游戏厂商的名字，则叫做“暴雪”。
是的，森夏这里就是在参（山）考（寨）我大暴雪的优良传统……
……
优化的过程是咨询了专业人士的解决方案，非资料复制黏贴，在现实中也具有可行性，不过用词神马的，或许会有些不精确，大家就不用在意这些小问题啦OvO。
这是今天的更新，这是节操～(未完待续。)