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第一百八十五章 什么是国画下(1 / 2)

“你说写意画是中夏的代表这一点虽然我不是很认同,但是我并不反对”

很明显,这个时候不管他本人具体是怎么想的不重要,重要的是他因为自己母亲是工笔画的扛鼎人,所以他此时必须站队工笔画。

就算不是站队工笔画,他也不能跟随任一生站队写意画,毕竟他是一个孝顺的人。

于是任游开始了他的曲线救国。

“相对于你说的追求‘妙在似与不似之间’感觉,不强调物体外表的相似,而是更多强调抒发作者的主观情趣,用豪放简练的笔墨描绘物象的形神,抒发作者的感情的写意画。

它需要高度的概括能力,以少胜多含蓄意境,落笔要准确,运笔熟练,得心应手,意到笔到。

以及我所说的工笔画之外,国画还有其他的一些特点。

任游还想着给任一生洗脑来着,结果任一生根本不吃这一套,一股脑的狂热推崇写意,对此他也没有办法,毕竟周一鸣这人确实写意的代表,应该说国内能够画写意画的人哪个不是七老八十的。

没办法,相对于要求极高天赋和时间沉淀的写意画,工笔画画家的培养明显成型更快,也更加节约成本。

这也是为什么以她母亲为首的年轻人一代都是工笔画,并且还形成了以她母亲画廊挂名的势力,这里面涉及到了很多利益,因此任游根本没法跟任一生说。

只能通过给任一生科普的方式来让任一生理解了,谁知道任一生似乎并没有意识到他所要表达的意思。

“国画的气韵生动听过没”

“没有,和写意想你如何”

“……”

任游真是无语了,合着你就知道一个写意是吧。

不过他也懒得和任一生争辩,而是给任一生解释了起来。

它强调作品中的气韵和精神,而不仅仅是物体的外形相似。

因为国画追求的是神似,而不是形似,这使得中夏国画的作品更具有生命力和艺术感染力。

在创作过程中,画家通过运用笔墨,捕捉物体的内在精神和气质,使作品更具有生气和活力。

“然后就是以形写神”

“这不就是写意的……”

当任游刚提出概念,任一生就准备说点什么,只不过被任游给瞪了回去,表示你是不是很懂,既然这样那你来讲。

任一生看了看周围的李山和赵澈,以及旁边靠在床上一直盯着他们看到向流天,于是尴尬的闭嘴了。

它强调的是通过描绘物体的外形来表现其内在的精神实质。

这种特点要求画家在创作过程中,不仅要追求物体外表的相似,更要强调可以抒发作者的主观情趣。

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