去年，香港乐坛对内地的影响开始加大，广州是最先受到波及的。很多夜总会开始改变风格，粤语歌曲逐渐成为主流，“海上花”自然也不甘落后。
袁开朗是南海人，虽然不是广州人，却是离广州最近的地方，粤语歌曲自然不在话下。三哥、周翰林和他商议之后，决定由袁开朗领头，只是其他人大都是从北方过来讨生活的，要学会广东话可不是一朝一夕的事情，好在有陆春莺，凭着令人羡慕的语言天赋，再加上她本就有扎实的乐理基础，所以很快也就能翻唱那些粤语歌曲。
蒋周沈三家在香港本就有产业，所以“海上花”想从香港拿到一手的歌曲并非难事，蒋少卿也就给“海上花”做了个新定位，一定要做能够引领广州乐坛的先行者。那年头，内地的原创产业才刚刚露角，但是在歌手包装及歌曲推广上还没有形成一套完整的体系，所有人都在探索，而最切实可行的方法就是“拿来”。
鲁迅先生的“拿来主义”被蒋少卿玩得风生水起，“海上花”也成了内地推广粤语歌曲的第一站，往往一首新歌刚上香港的电台和电视进行推广，“海上花”这边已经开唱了。不过这种改变只是暂时的，蒋少卿对这些似乎早有打算。年初的时候，他跟袁开朗商量，让陆春莺专攻一种曲并形成一种标签，这在将来的歌手竞争中必将令她大放异彩。
蒋少卿早就预见内地的唱片业会迎来大爆发，那是他在英国留学时就得出的结论，回国后，他就开始布局，不仅创办了“海上花”，还在香港、内地两边来回穿梭，是想对接到优质资源，为自己在内地大展拳脚提供保障。去年，他和周翰林在香港成立了“大成唱片”，并将业务重心放在了广州。
九一年的时候，广州的唱片业已经开始呈萌芽状态，新时代、黑天鹅、太平洋等一大批唱片公司相继成立，虽然有些唱片公司只是挂着个名头，并没有想好具体的业务应该如何开展，却是令整个唱片市场看上去热闹许多。有准备的唱片公司已经开始运作，初期的模式只是简单地导入香港、日本、台湾唱片业已经成熟的经验，并且从港台两地引进了一批有经验的经纪人。好的歌手并不多，大多数都没有接受过专业的声乐教育，这些歌手以夜总会为平台，没想过有一天会像港台歌星那样踏上星途，也正因为这样，经纪人找歌手的标准降低了许多，只要外形讨巧，声线稍微有些打磨空间就会被经纪人拿下。于是，广州大大小小的夜总就成了唱片经纪时常出没的地方，有潜质的驻唱歌手也由此走了出去。
“海上花”自然不会被这些经纪人放过，作为广州最具代表性的夜总会，这里可以说是驻唱歌手的高地，只是那些经纪人没有想到，“海上花”无论哪一位歌手都可以随时被挖走，只有袁开朗和陆春莺例外，任凭段位再高的经纪，两人也是无动于衷。
袁开朗有过动心，只是很短暂的一次。事后，他向蒋少卿坦白，三哥不仅没有批评他，反而安慰他，让他不必自责，也承诺“大成唱片”业务开展的那天，也就是开朗哥的春天到了。