还是小时候上课的时候，老师讲的，他记住了。
周瑞拿出手机，让红后帮自己搜索了一下郑板桥的书法。
这一看不知道，一看吓一跳。
郑板桥的才能不仅在绘画方面，还包括书法等方面。
郑板桥人称为——三绝先生，也就是诗书画三绝。
郑板桥书法，用隶体掺人行楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”。
郑板桥早年学书从欧阳询人手。其字体工整秀劲，但略显拘谨：这与当时书坛盛行匀整秀媚的馆阁体，并以此作为科举取士的标准字体有关。
对此，郑板桥曾说：“蝇头小楷太匀停，长恐工书损性灵。”
在他40岁中进士以后就很少再写了。
郑板桥书法最被称道的是“六分半书”，即以“汉八分”杂人楷、行、草而独创一格的“板桥体”。
“六分半”书，是郑板桥对自己独创性书法的一种谐谑称谓。
隶书中有一种笔画多波磔的“八分书”，所谓“六分半”，其意大体是隶书，但掺杂了楷，行、篆、草等别的书体。
郑板桥书法作品的章法也很有特色，他能将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密错落穿插，如“乱石铺街”，纵放中含着规矩。看似随笔挥洒，整体观之却产生跳跃灵动的节奏感。
如作于乾隆二十七年的《行书论书》横幅，时已七十高龄，乃晚年佳作。大意是说苏东坡喜用宣城诸葛氏齐锋笔，写起来十分如意，后来改用别的笔，就手心不相应。板桥自己喜用泰州邓氏羊毫笔，写起来婉转飞动，无不如意。于是把泰州邓氏羊毫比作宣城诸葛齐锋，最后说：“予何敢妄拟东坡?而用笔作书皆爱肥不爱瘦，亦坡之意也。”
整幅作品结字大大小小，笔划粗粗细细，态势欹欹斜斜，点画、提按、使转如乐行于耳，鸟飞于空，鱼游于水，在一种态情任意的节律中显露着骨力和神采：清人何绍基说他的字“间以兰竹意致，尤为别趣”。
从这件作晶的章法、结体和笔画，不准看出他“波磔奇古形翩翩”的兰竹娄神。
······
周瑞不断从手机上面看着。
这些资料，鉴宝术上面可没有。
需要自己找。
等看完之后，周瑞不由有些沉默了。
他发现，自己似乎承了袁兴德一家一个情。
对方竟然将这么贵重的东西送给自己。
接着，周瑞将四张家书拿起出来，然后放入到山河空间里面。
最后，周瑞将目光转向了最后一件物品。
这是一块墨碇。
不过这不是一块古墨，而是一块现代制作的墨碇。
这墨碇十分地漂亮。
整个墨碇乃是长方体。
在墨碇的正面刻着“黄海松心”四个字。
而且四个字上还有金粉粉饰。
给人一种高大上的感觉。
虽然是现代高仿的，但用的材料不错。
周瑞拿到手中，感觉沉甸甸的。
价值应该不低。
周瑞将东西收起来，然后将盒子放到一边。
“算了，下次见面，补偿他们一下吧”，周瑞直接走进了书房里面。
他是真的没有想到，袁兴德竟然给他玩这一手。
周瑞来到书房，再次平静下来！