萧喆如今常夸赞王传军，毫不吝啬地对所有人说：“这个角色我演不了那么好。”这种小人物的喜剧式悲哀，不仅展现了演员的演技，更赋予了演员尊严感。在被鲜肉演技困扰许久之后，人们惊喜地发现，年轻演员也能让表演大放异彩。
对于同档期的竞争对手来说，这部电影的可怕之处不仅在于塑造了一两个光彩照人的角色，更在于塑造了一群底层、质朴却无比亲切接地气的小人物，呈现了华语电影中少见的精彩群像表演。
这一切都证明这部电影当得起一个“好”字。
但精彩不止于此，更关键的是，或者更直接地说，《我不是药神》没有成为像《嘉年华》《清水里的刀子》这类高口碑低票房电影的另一个重要原因在于：尽管是现实主义题材，但电影的表达方式非常商业和类型化。
这要归功于导演萧喆对电影的改造。拿到初始剧本后，这位商业电影经验不多的新导演很快察觉，电影过于沉重和文艺。原本电影的主角是王传军饰演的病人角色，他将其改成了萧喆现在饰演的角色，目的明确：让电影更具观赏性。
很多人将其与《达拉斯买家俱乐部》对比，实际上这部电影比之更加商业化。导演甚至精确地将电影一分为二，上半部如侠盗喜剧般组队行侠仗义，下半部则是充满现实意味的煽情戏。
导演清楚自己的意图，电影触及了华国百姓看病贵、看病难的无奈现实，展现出朴素的良心和对现实的同情。那段关于穷病的论述，直戳人心。
可它同时是一部高度类型化的电影，精彩的故事、引发社会共鸣的主题、出色的演员阵容，再加上适当的喜剧和煽情元素，充分激发了口碑带来的票房爆发力。
这使得电影的票房大卖并非偶然，而是必然。
然而，《我不是药神》想要迎合大众观影口味，意味着要找到合适的幕后团队和演员团队，与资深优秀演员良好沟通。简单来说，导演要能掌控全局，而萧喆在这方面毫无问题，他在各方面都表现出色。
他对每一场戏都有精准把控，能精确指导演员“整个节奏再慢半个拍”。当宁浩和徐峥在现场提出问题，他都能迅速解答，让人安心。
真正让《我不是药神》具有爆款统治力的，正是被一些影评人诟病的影片定位：现实主义商业类型片。这是个精准的概括。
电影没有深入探讨某些问题，而是凭借人物的朴素良知推动故事发展。故事需要反派，药厂代理商恰如其分。这种拍摄方式既保留了道德、人性与法律的冲突，又巧妙规避了潜在风险。