此件器物被许多研究者认为是弘历作为太子的时候，为其父雍正皇帝贺寿而特意定做的，因此才有“大鹤+小鹤”的造型。
鹤象征和平、长寿，大鹤口中之桃子也寓长寿之意。
桃子是小鹤送给大鹤的礼物，也表现了弘历祝贺父亲雍正长寿的意愿。
十八世纪，宫廷画师经常奉旨绘制以鹤为主题的画，甚有趣味的是很多鹤形香炉的颈部被造成有一点弧度，这对来自阿尔弗雷德莫里森的放山居珍藏鹤形香炉，可能就是这些画作的写照。
雍正皇帝不喜欢掐丝珐琅，故其制品和传世品都较少，传世作品比较可靠的只有宝岛故宫收藏的金胎掐丝珐琅豆。
乾隆朝是掐丝珐琅大发展大繁荣的时期，据档案记载，造办处制作了数量可观的珐琅器，包括宫廷典章用品、佛堂用品、生活用品、陈设品和文房清供等。
乾隆朝掐丝珐琅的胎子，铜质精纯，胎骨厚重，无轻飘之感，甚至有些器物用昂贵的黄金制胎。
珐琅釉料均无透明感，沙眼减少，细腻光滑，珐琅釉色彩之丰富超过了以往任何时期。
在图案装饰上，除继承了明代勾莲花的做法以外，还运用了仿古的兽面纹、几何纹，并将山水亭榭、花鸟虫鱼、人物故事作为装饰，追求绘画的意趣，取得了较好的装饰效果。
在镀金、錾刻方面，不惜财力、功力，金色浓重，刻饰精美。
这一时期的掐丝珐琅工艺还常与画珐琅工艺相结合，并镶嵌珠宝，具有典型的金碧辉煌的皇家艺术风格。
康雍乾三代，康熙时期，青花工艺独步天下，那时期的青花工艺以及艺术创新，已经达到了空前的高度，论质量可以说是前无古人，所以，康熙的青花收藏价值极高。
乾隆时期，为了皇帝的喜好，唐英精研粉彩，结合宫廷画师的作品，开创了一个粉彩的鼎盛时代，所以，乾隆的粉彩最为著名。
而乾隆的老子雍正皇帝却是个另类。
发自内心的，他同样喜欢青花，可为了区别他老子康熙，他又想另辟蹊径，所以，在他的旨意下，造办处结合青花和前朝景泰蓝工艺，开始自主研发掐死珐琅彩。
不过，这个过程相当简单，再加上他本心并不喜欢，所以研发过程极为缓慢，以至于到了雍正末期，掐死珐琅彩工艺才达到了一定的高度，所以，雍正时期流传下来的掐死珐琅彩少的可怜，但没一件都是价值连城的重宝。
更何况这对儿香炉是他儿子弘历给他准备的寿礼，寓意更加非凡，所以在清宫造办录以及清史稿中，对这对香炉的记载尤为突出。