木刻的雕工非常细腻，因此这个拓本的细节就比其余石刻拓本精细得多，许多枯笔，飞白，落笔溅墨的痕迹，在石刻拓本中见不到了，在这个刻本当中，却完好地保留了下来。
可以说，除了字数有限的怀素四件传世墨迹《食鱼帖》，《自叙帖》，《苦笋帖》，《论书帖》之外，就以《群玉堂本千字大草》，为可供追索怀素笔迹的书贴之最。
这套雕版当然早就堙灭在了历史的长河当中，就连拓印出来的《千字文》，现在都仅剩了最后一套存世品。
所以两件东西都是唯一孤品，安思远决定交给周至来修复，而且付出了如此高昂的“定金”，这是对周至的极大信任。
周至当然也不能草率，《瘗鹤铭》是大折本，《千字文》是大卷本，比六手卷的阔幅都大了不少，这对他而言也是一个挑战。
大折本的《瘗鹤铭》，可以参照周至在蜀大整理出的古籍修复十二字方针来进行，那就是“修旧如旧，最少干预，留足后手”。
《瘗鹤铭》从仓库取出时，可以发现是一个樟木夹板，锦帛封套的一个大册也，象牙扣装帧，书叶尺寸六十二厘米乘三十四点六厘米。灰褐色封皮已经脱裂，断线，脱落，露出了樟木底版。
打开后进一步观察，拓本上下的天头地脚颜色已经似茶水色，颜色较深不说甚至还有部分虫蛀孔洞。
这说明这套珍贵的拓本在来到安思远这里之前，曾经经历过一段保存状态堪忧的时期，好在这些孔洞在安思远接手以后停止了继续的恶化，算是万幸。
除了虫洞，还有破损，破损主要集中在天头、地脚、还有折页对折的地方，都伴有脆化断裂的现象。
再仔细地观察，可以发现这个大折本在清代被前人做过一次修复，将天头、地脚、册心全部修复了一次。但是修复时间太久，加之经常被人爱不释手的翻阅，糨糊失去黏力的开脱，汗渍油脂的污染，反复开合册页导致的物理损伤等，让此前修复过的补纸又有了脱落、损伤、褶皱等病痕。
其实将《瘗鹤铭》这样的摩崖石刻拓本制作成大册页的做法，光是其开合方式，就与保存画芯形成了一种悖论，这么做的唯一原因，就是曾经拥有它的那些人，无一不是大书法家，要从其中取法，因此经常进行临摹。
大册页，毫无疑问是在书房当中，摆在案头，提笔精心临摹的最佳方式。
所以细观前次修复，在当时亦是相当精细的修复了，然而人家就是不改，保持了大册页的装帧方式。
要是这本册页不是这么出名，周至悄悄搞到自己手上的话，一定会把它给拆了换成大中堂，恢复出《瘗鹤铭》还在摩崖之上的壮观场面。
不过古代可没有在堂屋书房里边张挂拓本的习惯，那是现代人才想得出来的东西，而现在这个大折本早就举世闻名，因此周至就只能遵循修旧如旧的原则，继续按照大册页的方式进行修复。
修复方案确定下来以后，接下来就是进行修复准备了，首先要做的是对纸张厚度，颜色，纤维成分，纤维密度，乃至酸碱度的测量，同时还要进行洇色实验。
对于这样的真品，肯定要使用手工抄造的纸张，修复补纸选择是否合适，纸张的厚度、酸碱度、纤维成分等都要纳入考虑范围，选配的补纸关系到修复后册页的平整，美观与修复质量的高低。