老一辈的戏曲表演艺术家们中间有一些头脑比较灵活的，便开始考虑如何将这些古典的戏曲进行现代化的改良，让它们可以再度焕发出新的生机与活力。
具体的做法，就是如之前胡克勤演唱的《沙场夜点兵》那样，将某个具体的戏曲的某一段截取出来，歌词白话话，歌曲流行化。
也就是让歌词变得通俗易懂，让配乐变得倾向于流行音乐，不再有那么多的鼓、锣、镲、梆子等传统打击乐器频繁的发声导致过于吵闹繁杂，然后将月琴、京胡等旋律乐器在演奏中比例下调，加入现代的电子琴、吉他、钢琴或是各种号、笙、箫等复合乐器。
这么说来有些复杂，但整体的改编思路就是如此。
但是和地球上的戏曲艺术的新发展方向相比，这样做的方式就有一点不合时宜且落后。
会给人一种土不土，洋不洋，想要复古却又现代气息浓厚，想要通俗化却又依然保存了过多经典元素导致流行不起来的局面。
地球上的新潮流戏剧风格的音乐，是以“戏腔”为主体思想进行构造的全新的音乐形式，它的主体并不强调“绝对传统”，而是用“似古”而“非古”的歌词结合戏曲编曲的古典元素，然后更多的是利用“旦角”的女性声线进行高潮部分的演唱来突出“戏”的部分。
在歌曲的其他部分，依旧还是用的普通唱腔与通俗化的白话文歌词，更多地是往“古意”上靠，让歌词显得文绉绉和充满古风，并非如京剧、徽剧中的唱词一般完全就是“古物”本身。
以之前比较火的一首《关山酒》举例。
“几载风雪卷刃，朔风同孤昼，”
“瞧得乱石处，一般嶙峋瘦……”
这几句就是普通的白话与普通唱腔，歌词显得文绉绉和充满古风，但不是真的就是“古文”。
但
“我自关山点酒，千秋皆入喉，”
“更有沸雪酌与风云某……”
就是典型的戏腔部分，突出了“戏”的感觉，但却又没有脱离时尚感，让音律显得过于陈旧，让听者耳目一新，同时还激起了他们对“戏曲”本身的好奇感。
同样的道理，在听完江侃的这首《新贵妃醉酒》之后，老先生的思维也被彻底地打开了，之前一直横亘在他脑海里的那一层始终也捅不破的薄膜，也一下变得通透了起来！
“这才是咱们戏曲艺术的新的宣传方式啊！”