瓦楞纸盒打开，窗外的阳光照耀之下，只见盒子里躺着一只通体红色的瓷瓶。
器型是普通梅瓶，无纹无饰，单纯的红色却从瓶口到瓶底产生了奇妙的渐浓变化。
色泽红艳诱人，如同初凝之牛血，宛若宝石红，令人赏心悦目。
张震猛然拿起，在手中翻来覆去地细看。
许久后他才欣喜道，“灯草口，牛血红，脱口垂足郎不流，这如果加上点自然开裂，我还真以为是康熙时期的郎窑呢。
王师傅，你差点就成功了，不过这釉显得稍微有点暗淡，我有件真郎窑红盘子，回头拿给你做参考。”
王学峰脸带愧色，坐在张震身边叹息道，“别的瓷器都好烧，就是这高温铜红釉太难掌握温度了。”
古代以矿物作为釉料的时候，为了显现红色，需要用氧化铜，然后在一千二百五十度的高温还原焰中烧制。
低于这温度釉色发黑，高于这温度釉料就烧飞了，只剩下了水印一样的颜色。
想要它达到完美发色，只能是控制在1250——1300之间，只有五十度的容错空间。
在古代没有温度计，用的还是很难控制温度的柴火窑，工匠只能通过火眼去观察窑内火焰的颜色去判断，所以难度极大。
往往烧制十几窑，都未必有几件成品。
所以说那些古瓷才显得珍贵与稀少。
王学峰道，“我为了完全还原古法工艺，也是烧的柴火，难度可想而知了，这是烧了三次才出来这一个。
至于色泽不够亮，我当年听老师傅说过，自从民国后就没人能解决这个问题，看来成了历史之谜了！”
目前这瓷器虽说已经非常好，甚至超出了张震的预期，但离着以假乱真还有一段距离，至少真正的行家一眼就能看出差别来。
张震将瓷瓶放下，沉吟道，“我忘了在什么地方看过一个记载，说是当年郎廷极主持烧窑的时候，宫里曾经给他拨了一批玛瑙。
王师傅你说，会不会他在釉料里面掺了玛瑙呢？”
王学峰皱眉道，“我听说过北宋汝窑是用玛瑙釉，这郎窑也用过玛瑙么，可惜我手里没有玛瑙，要不然可以烧一窑试试。”
珍珠玛瑙在几十年后都不是稀罕玩意，但在这个年代还是非常不容易见到的。
张震让他不要急，回头想办法帮他弄一些。
就算找不到玛瑙矿，大不了去收购玛瑙器物，反正现在这类东西都不贵。
王学峰感受到张震的支持和欣赏，更生效力之心。
张震让他先放放郎窑，专注于宋代瓷器的复制，尤其是北宋五大窑。
如果需要样本可以跟他回泺南，那边放着好几车皮的瓷片子呢，几乎囊括了清初期到五代，应有尽有。