<b></b>“谁成为战后下一位写实派的水彩名家，谁就能获得了这张画的所有权？听上去是个蛮有趣的约定。价值不菲。”
顾为经评价道。
出于避税、资产保值等原因。
在艺术品收藏，典当行交易之间私下里搞实物交换，或者以实物当作礼品赠送。
这么干在美国的有些州会犯法，但在欧洲大陆或者收藏家群体私下操作中，并非罕见。
门采尔和郎世宁类似，都属于绝大多数藏品都被国家主权画廊收藏，传承有序的艺术家。
博物馆岛上的那间老国家画廊主要藏品就是门采尔的画作，也被人称为“门采尔的博物馆”。
这种宫廷画家流落在外的藏品数量很少，每一张都价格不菲。
若真的和他的猜想一样。
这确实是个非常慷慨的艺术赞助。
画家们会为了画展疯狂，肯定是因为参加画展能带来非常丰富的物质收获。
但这种收获主要来源于身价的提升和画展本身所带的卖画交易属性，并非画展的奖金有这样的吸引力。
大部分发展给予获奖者的奖金，并没有多少。
5万美元就已经很高了。
尤其是某些历史悠久的展览和艺术沙龙，奖金很多很多年才会调整一次。
一九零几年设立的时候，组委会给予优胜者的奖金最顶格也就设在2500美元左右的档次。
当年这钱省着点花，真能买艘帆船游艇环游世界了。
到现在，连个好一点的苹果笔记本，都买不起。
过去大半个世纪，艺术品升值的速度，要比货币通货膨胀贬值的速度快的多。
顾为经不知道那张《柏林王宫》的尺寸大小如何。
想来四十年代能值一辆劳斯莱斯的话，如今如何保守估计，两辆新款劳斯莱斯，也是应该有的。
如今身价最高的水彩大师，就算透纳、威尼斯水彩节，明细水彩奖，巴塞罗那水彩奖这些大奖全部都拿遍了，他也绝对不敢说，自己的一幅水彩画能比门彩尔的还要值钱。
这在美术界，属于最丰厚的奖励之一了。
只是……
顾为经有点好奇。
赌注数额如此巨大的赌约并非儿戏。
那么两位艺术大佬是怎么他们口中的写实风格的水彩名家呢？
什么才算“写实”，什么才算“名家”？
纵使战后的艺术格局正如那位米勒会长所说的那样，越来越偏向写虚，越来越注重创作形式而非绘画技法。