大艺术家在拿起笔时，更是顿时有一种威严感油然而生。
之所以不像曹老。
是因为曹轩七十岁以后，身上的烟火气已经褪去了大半。
返璞归真，心神朗彻。
反而嬉笑怒骂都随心所欲。
曹老拿笔时，也没有了那种高高在上的威严距离感。
远远一瞥他画画时的模样，第一反应可能就像是看到老年大学里的普通老人练习画画。
擦身而过后越想，越品，才越是意识到这里头的味道十足，神意具备。
而林涛、酒井大叔这个地步。
很厉害。
又还没能把个人的气质内敛含蓄起来，反而更贴合普通人印象里大艺术家的样子。
懂行的人都不用看画。
他们一拿笔，就觉得有气势，有风格也有威严。
这种威严是对画技的自信，也是日积月累下，艺术道路对本人的浸染和反补。
酒井大叔虽然胖，虽然在家里像是个面团一样的被金发阿姨搓扁捏圆，拍来拍去，弹啊弹滚啊滚的不敢还嘴。
但他在进入工作状态的时候。
人家超超超有风格的，也超有气场的！
是个威严的胖子。
《朝日新闻》在报道的新古典主义画展时候，曾用“两百斤的身体里潜藏着足以填塞满整个琵琶湖的庞大气场的超级大魔王”来形容过酒井一成。
据说。
在幕后筹备的过程中，只要酒井大叔一开口，不管策展人，还是其他画家有什么不同意见，都会被他的气势所震慑，老老实实按照他的思路执行。
也是个相当说一不二的霸道角色。
顾为经现在在调教指点顾童祥的时候。
他在旁证博引，锤炼自身知识脉络之间，身上就隐隐约约，有这样的气势风格的影子雏形正在形成。
这份大师气度，多少如顾童祥这般的艺术从业者，吭吭嗤嗤，艰辛打磨一生，也只学得了皮毛。
强行模仿，逃不出“东施效颦”四个字的范畴。
而拜得名师，心境突破打磨之下。
养出这根“仙骨”出来，也只是理所当然，顺理成章的过程。
人的长大的过程，从来不是连续的，而是因为某个契机，而一瞬间的长大。
就仿佛那艘飘荡的小渔船上的心境成长一样。
顾为经自己可能都没有意识到。