而古庸和陈妮却选择将它们汇聚于一张专辑之中，这种对作品质量的极致追求，让东桑国的音乐人们自愧弗如，深感难以望其项背。
在这段时间里，东桑国的音乐圈专业人士无时无刻不在对这张专辑进行着深入的分析与反思，试图从中汲取灵感与教训。
此刻，随着国内媒体全面报道，东桑音乐界的众多大佬不禁感到颜面扫地，这是对他们的一次严厉鞭策与深刻讽刺。
这一事件，如同一股强劲的东风，间接催生了东桑音乐圈在未来十多年的再度繁荣。
然而，对于东桑国的音乐人而言，他们始终感到自己仿佛置身于古庸与陈妮的阴影之下，难以逾越这两位巨匠所树立的高峰。
数百年后，史学界与文化界的学者们在追溯21世纪东桑国音乐文化发展历程时，发现二三十年代东桑音乐市场的辉煌成就无疑是一个绕不开的重要篇章，而古庸与陈妮的名字更是频繁地被提及。
在那段时间里，东桑国的音乐市场迎来了前所未有的井喷式增长，无数优质作品如雨后春笋般涌现。
然而，这些作品中，或多或少都能寻觅到2019年陈妮的《A Song For XX》专辑以及后期专辑的影子，它们或在旋律上有所借鉴，或在创作理念上有所共鸣，都受到了这张专辑的深远影响。
回归正题，国内官方媒体纷纷聚焦，深入报道了陈妮的东桑语专辑《A Song For XX》在东桑国取得的辉煌成绩及其数据背后所蕴含的深远意义。
在这些权威报道中，陈妮与古庸再次被树立为国家的荣耀象征，作为文化产业成功走向世界的典范，成为了广大民众竞相学习的榜样。
这一系列报道在国内迅速引发了强烈反响，对于广大网民而言，这无疑是一则振奋人心的消息。
国人的音乐作品在东桑国——这个音乐产业高度发达的国家中，竟能大放异彩，赚取东桑民众的金钱，这无疑是为国家赢得了极大的荣誉。