“原来如此。”
“之所以会出现这一点点数据偏差，是由于银松木盒内部各层间存在灵气压。”
“从而在上层空间形成了微弱的灵气吸附现象。”
“其本质，应该是不同灵气压，在有序递进的过程中，所形成的空间扭曲。”
“从而让灵气向内坍缩，不断汇聚，如同吸附一般。”李玉研究和分析道。
他很快就找到了数据异常和偏差的原因。
其实和银松木盒，内部本身特殊的分层结构，特别是上层空间的扭曲性扩展有关。
众所周知，空间扩展，一般是全方位，立体化的扩展。
外在表现为长宽高，或是周长与圆径，以及容量大小，等等各方面全方位的扩张。
如此一来，本来是为了多层空间而设计的分层结构。
却意外的在其上部，或者说是上层，形成一个，相对独立的额外小空间。
其形成的原因有二。
一是是各层间不同灵压，这个上面已经提到过，是主要因素。
二是空间内部各分层间，木制隔层的上面部分，吸纳真气蕴养，所形成的微空间扩张。
这两大因素，共同作用，交替影响，一圈又一圈，这才在空间高度上，形成了差异性扩张。
这就类似于穹顶和瓦预一般，属于相对独立的额外结构。
不同的是，这种上层结构，只是无意而成，而非有心而为，绝对是意外造就的产物。
而在这种狭窄浅薄的上层独立空间，由于递进式的不同层压，再加上隔离带的相对衰弱。
从而表现为灵气的挤压和穿透，在一定程度上形成了灵气的向内流动，以及汇聚。
更为重要的是，相比于下层因为有木层阻隔，灵气只能渐进式的缓慢渗透。
而在上层独特的结构下，灵气的流动速度显然要更快一点，这才形成了明显的灵气微量汇聚。
也就是所谓灵气吸附现象。
……
“灵气微汇聚的吸附现象，虽然在表现上十分微弱，不仔细观察和感知，几乎可以忽略不计。”
“但不得不说，这种由设计结构所引起的意外现象，还真是有趣啊！”李玉沉吟和思索道。
他回忆悠长。
想起了，在三十三世纪的蓝星，有一门非常有意思的艺术科学，叫空间立体化设计学。
顾名思义，从名字就可以看出，这一门科学，主要和空间立体化，以及艺术设计，两方面有关。
前者，也就是空间立体化，不用说也知道，空间本来就是立体的，立体的也就是空间。
说白了是以立体化的思维，来解析和设计，进行空间层叠式布局，或是巧妙构造。
就类似于3D一般，需要跳出点线面的局限，从更高维度的宏观整体来考虑设计和布局。
后者，也就是艺术设计，既然和艺术扯上关系，那肯定逃脱不了审美学的范畴。
不过，抛却那种奇葩的审美观，也不谈时代和潮流不同，所造成的美与丑的区别。
单纯从大众科学审美的角度来看，任何设计，都逃不过三点。
那就是看着更舒适，布局更合理，功效更实用。
在蓝星历史上，有过不少此类的经典设计案例，也是这门科学的起源，以及各历史阶段的发展历程。
起源自不必代，古时代各种科学的启蒙设计。