短节目的音乐选自电影《大明劫》的同名主题曲，前一半是纯音乐后一半加入人声，自由滑则是李斯特的钢琴经典曲目，《钟》。
劳瑞表示两人先从短节目开始，自由滑她已经设计了一个她认为很合适杨栢安的雏形，但短节目她在了解过很多资料后改动了三版，还是想再听听杨栢安自己的想法。
《大明劫》这部电影并不出名，它以晚明时期的内忧外患为背景，李自成攻打开封，全国瘟疫横行；又以游医吴又可的角度，看到了乱世残酷的事实：虽然有英勇的将军和医术高明的医生，也无法挽救明朝内里的腐朽。
但也是这时，吴又可的《瘟疫论》诞生了。
历史的残酷感和厚重感在电影的质感里扑面而来，电影本身的场景非常还原明代晚期。
与之相对的，就是这么去演绎的问题。
杨栢安选择的切入角度不是其中的角色，而是一个旁观者。以全知的视角去看这一场灾难，以及在历史趋势面前，人们的努力是多么悲壮但又微不足道。
“我想知道你为什么会选择这首歌，或者说，这个故事。”劳瑞好奇，“会不会对于你来说太沉重了。” “可能正是因为它的沉重，我才会选择它。”杨栢安认真地思考了一下，回答，“即使一个有再多的人看不见百姓疾苦，也会有人为之前赴后继。”
“我们不是去歌颂悲壮和残酷，而是去敬佩那些不断探求真相、努力为了心中的志向，明知不可为而为之的人。”
“为了纪念他们和我们受过的苦难，我们才会记住这些牺牲，才会感觉到悲伤。我觉得它中间蕴含的悲伤很沉重，这也是我没有尝试过的风格……我想试一试。”
“我想我明白了。”劳瑞听完杨栢安的回答，点点头，“安，你是很犀利的选手，我也相信我们有实力把它演绎成功。”
“之前了解到你的情况，安很擅长燕式旋转和躬身转，这次还是使用这两个旋转组合。”劳瑞语速放慢，还反复强调了关键单词，“你可以先做一下这个赛季的跳接燕式旋转吗？”
“喔！真不错，很难见到有人把Yuna spin做的这么好看……我们来改动一下组合方式试一下。”劳瑞上冰比划，“把提刀前燕去掉，Yuna spin作为倒数第二个，看看甜甜圈能不能放在最后……”
“……后躬身转很不错……哦，联合旋转最后从蹲姿到直立应该会很有力量感……”