不过在她之后出场的坂本花织显然是顶住了压力——花织也不是第一次在杨栢安之后出场了。她以强大的心态稳住自己的动作，而且还发挥出了最佳状态clean了一套短节目，以赛季最佳的76.86暂列第二。
接下来就是宫原知子，日本目前退居二号的“前一姐”，也是平昌冬奥女单第四名。
这个赛季里“跳跃高远度”成为一项执行分的加分明细之后，对低空转速党来说确实非常不友好。再加上这个赛季被大鹅的小女单们卷到，成人组顶尖的女单选手们也开始上难度，宫原知子在跳跃上的相对弱势就成了致命的短板。
这个短板体现在最实际的地方，就是她的goe，以及仿佛被日本冰协抛弃了一般的P分。
其实最开始宫原知子出道时，称她为“日本一姐”是有一些嘲讽在里面的。当时索契之后的浅田真央处于半退役状态，青黄不接的日本女单只有她这一位可以称得上世界一流的一号。
很多人都默认她这位天赋有上限的一姐就是过渡性质的，以后出现了更多小女单，她迟早会退出竞争舞台。
但她是出了名的稳定，这一份难能可贵的特质让她在整个平昌周期闪闪发光。
没有人会忘记2015年她是世锦赛仅次于ET的亚军，也没有人会忘记她在平昌《蝴蝶夫人》精彩的一舞。
经过一个周期的磨炼，她完全对得起日本一姐的名号。
只不过现在出现了能和俄罗斯女单的四周跳抗衡的纪平梨花。
宫原知子的灵气不在跳跃上，但她的步法和表演真的是数一数二的存在。漂亮的单足、深刻的用刃、膝盖的节律以及精致到细节的姿势和服化……
她可以不用追逐去做那个已经在大家心里符号化了的、完美无缺的日本一姐，她可以做不够完美但独一无二的宫原知子。
其实本该如此。
这一曲并不算完美的《麻雀之歌》，被杨栢安硬生生看出了悲壮的味道。
她也得到了all-standing的礼遇。
最后宫原知子短节目得到了70.6分，暂列第六，她的P分比杨栢安还要低一点点。
第四位出场的就是梅娃，杨栢安看到布莱恩教练正在和她说些什么。
梅娃这一套《托斯卡》杨栢安并没有现场看过，在俱乐部练习的时候她也不会盯着同为女单选手的运动员看。但是这种配合着音乐给人霸气的震撼力……确实是梅娃一贯表现出来的风格。