本来正常流程是导演提要求，他来创作。
这部电影需要五首歌，除了原本的主题曲、插曲、片尾曲。
现在这些大部分都被陆导做了。
三首杰作横空出世，与《人鱼的公主》的每一个梦幻场景紧密相连，相辅相成，就算他也挑不出毛病来。
佐伯只能说，不愧是特意为这部剧编曲作词的。
这三首歌，它们本身就是对这个故事最深刻的诠释。
套用一句现在流行的折叠屏广告词来说就是：“三首歌，怎么听，都合适。”
佐伯佩服道：“多亏了陆导，解决了大难题，才让咱们这进度加快不少。”
一般来说，现在行业内音乐营销这部分具体的工作往往都是在影片完成拍摄之后才介入的。
但关于歌手的相关接洽，可能会在拍摄过程中就一直在敲定。
现在这个问题被陆导解决了，他推荐的歌手非常合适。
嗓音适配。
又便宜。
陆思远疑惑地看向佐伯。
“这部电影最难的两大块，都被您解决了。”佐伯耐心解释道。
“一个是推荐了适配度极高的歌手。再一个是解决了主题曲。”
要知道一部电影的歌曲中，最难的就是主题曲的创作，因为它代表了整个电影的基调，相对会更费时间。
就算是从业多年的他创作出合适的主题曲，估计要反复修改至少半个月以上。
苏然刚来两天，就听到佐伯类似这样的感慨不下十次了。
陆思远客气道：“您过奖了。”
佐伯看着陆思远，心底感叹后生可畏。
“方便去办公室详谈吗？我今天过来主要有两件事需要请教一下。”佐伯问道。
除了商量剩余两首歌的整体风格走向。
风格可能是基于电影内容，想要悲伤的、励志的、甚至是洗脑的，或者是以给出关键词的形式。
佐伯需要根据陆思远的具体要求来创作词曲。
另一个是商量歌曲给哪个场景用更合适。
比如插曲主要看使用在哪个场景，跟哪个特定的故事情节匹配。
片尾曲承载的一大作用，陆导希望观众带着什么样的情绪离开影院。
宣传曲在某种程度上可以带有跳脱性，尤其是基于热度和流量的考虑。
陆思远见状，吩咐季南希先拍配角的戏份。