富尔特文格勒的话让乐团成员们的脸色瞬间变得难看了起来，这也是我和富尔特文格勒事先预想到的反应。然而，富尔特文格勒却固执地坚持己见，他认为既然这不是他独自解读的乐谱，就没有必要隐瞒。或许这也涉及到他作为指挥家的自尊心问题吧。当然，他也料到会有这样的抵触情绪出现，所以他坚定地说道：“如果对乐谱有疑问，随时可以提出你们的意见。所有的问题都将由贝贝先生来解释。如果贝贝先生不能给出合理的解释，或者你们无法接受他的回答，我们再重新讨论。但在那之前，第一首曲目将按照这份乐谱进行排练。”
富尔特文格勒说完后，大家的目光都聚焦在了我的身上，那眼神中充满了怀疑与不信任。
首席中提琴手马努埃尔·诺伊尔率先开口问道：“小家伙，你能解释一下为什么要这样安排第四乐章的速度吗？”
“降 B 大调交响曲第四乐章的主题是变化。速度、音色、音量都需要多样化才能达到更好的效果。”我镇定自若地回答道。
“你能看懂乐谱吗？上面明明写着‘快板，但不过分（Allegro ma non troppo）’，伟大的贝多芬为什么要这样写呢？”马努埃尔·诺伊尔质疑道，他特意强调了“伟大的贝多芬”，似乎想用贝多芬的权威性来压制我。
伟大的贝多芬？原来他是这样一个坦率又善良的朋友。我心里暗自想着，然后回答道：“我知道。当时是因为如果速度过快，就无法很好地演奏出来。但是现在不一样了，叔叔您可是柏林爱乐的首席中提琴手，您一定可以做到的。”
“你说什么？”马努埃尔·诺伊尔有些恼怒地说道。
“如果不是柏林爱乐的首席中提琴手马努埃尔·诺伊尔，还有谁能驾驭这样的改编呢？正因为是您，所以才这样安排的。”我笑着说道，试图用一种委婉的方式化解他的质疑。
“这是什么逻辑……”
“如今有很多快速且风格多样的曲目，观众们已经不再满足于以前降 B 大调交响曲的演奏方式了。只有更大幅度地改变速度，拓宽音的纵向排列，才能展现出独特的个性。”我继续解释道。