“哈哈，我好像知道你在好奇什么。你是不是在想指挥每次更换，演奏会不会也不一样呢？”坂本龙一笑着说。
“是的。”我回应道。
“维也纳爱乐乐团比较特殊哦。通常情况下，指挥一个爱乐乐团的人会有好几个呢。”坂本龙一补充解释道。
在以富特文格勒为核心紧密团结的柏林爱乐乐团，这种情况是难以想象的。与富特文格勒身体不适时由尼阿·贝尔格莱这样的乐长暂代指挥的方式截然不同，维也纳爱乐乐团有着自己独特的运营模式。
“这样一来，演奏风格难免会有所变化，但维也纳爱乐乐团独特的特质是不会改变的。指挥维也纳爱乐乐团的人也都会牢记这一点才登上指挥台的。”
“独特的特质？”我问道。
“嗯，有很多方面……对了。首先乐器就不一样。”
乐器不一样？难道是使用了什么特别好的乐器吗？我不太明白他的意思。
“虽然不是像演奏古代音乐那样完全使用古老的乐器，但使用的是相当遵循传统方式制作的乐器。”
不使用音色更好、操作更便捷的现代改良乐器，这让我有些难以理解。乍一听不太明白，于是我进一步追问。
“还是直接给你看吧。”坂本龙一说完便用手机搜索了一下，然后给我看了两张照片。一张是现在的奥博耶（双簧管），另一张是我记忆中的奥博耶，即使和现在的奥博耶相比，也是不同的形态。
“看起来不一样呢。吹奏方法应该也不同吧。”我说道。
“观察得很仔细。这是维也纳奥博耶，是 19 世纪后半叶使用的乐器。音色更加尖锐一些。而且当时还没有颤音装置，所以最初加入维也纳爱乐乐团的人在适应上可是费了不少功夫呢。不只是奥博耶，像单簧管或者圆号等情况也类似。”坂本龙一解释道。
“为什么要做到这种程度呢？”我问道。每种乐器固然都有其优点，但我很好奇维也纳爱乐乐团为何如此执着于使用改良前的乐器。
“大概是为了保持自身的独特性吧。维也纳爱乐乐团有着很强的传承传统的倾向。”
传承传统固然重要，但没有为了更好的发展而进行改进，这本身就是个问题，我心里这样想着。
“这说来话长了。以前甚至到了不是欧洲人就不会被录用的程度呢。对了，为什么斋藤雅士没有受到歧视呢？”希姆拉的话让坂本龙一的脸色变得不太好看。
“原来是这样啊。不过现在他在克利夫兰发展得不错，也算是幸运了，但他当时肯定也很受伤吧。”
看来过去存在着种族歧视的现象。
“以前更严重呢。不是维也纳出身的都不行。我年轻的时候可没少受气呢。”坂本龙一说道。如果是坂本龙一年轻时的事情，从历史角度来看，也并非是极其久远的事情。越听越觉得这是个比较封闭的团体。