“说是个疯子。”
“噗。”
谭允静抿着嘴，好不容易才忍住了差点笑出声来的冲动。
“没有比这更合适的形容了，现在想想还是觉得难以理解。”
“高朗先生……应该会喜欢这个说法吧，但感觉不适合登在采访里。”
贝贝舔了舔嘴唇，让谭允静继续读报道。
另一方面，马克西姆·埃瓦罗特演奏了他的代表作《克罗地亚狂想曲》，展现出了一如既往的高超技艺。
他那快速华丽的触键技巧以及在悲切氛围中如细雨般的颤音，都是他的强项。
他所呈现的这种富有感染力的演奏，能让人充分了解到钢琴家的表现力究竟能达到何种程度，所以大家都很期待他在决赛中会以怎样的反转表现惊艳众人。
然而，他也确实迎来了另一个强劲的竞争对手。
钢琴家崔志勋通过贝多芬钢琴大赛第二轮比赛，展示出了与高朗、马克西姆·埃瓦罗特截然不同的音乐世界。
这位天才钢琴家在10多岁时就已经在肖邦国际钢琴大赛和柴可夫斯基国际钢琴大赛中夺冠，他挑战了填补琴键与琴键之间空隙的演奏方式，为此受了重伤，最终还独创了自己的演奏方法。
他以完美无瑕的大师克里斯汀·齐默尔曼为榜样，凭借扎实完成的演奏，与为他特制的施坦威钢琴一起，完美地重构了贝贝的《第一交响曲：最大的希望》。
之所以要关注崔志勋的《最大的希望》，是因为他没有草率地解读充满贝多芬古典韵味的回旋曲式，而是在保持古典风格的同时，添加了恰当的装饰音，增添了精致感。
与一些演奏家只注重破坏形式、忽视结构美感的做法形成鲜明对比，他给出了应该如何重新诠释乐曲固有美学的答案。
他出色地演绎了在绝望氛围中表达不屈意志的《最大的希望》，甚至摆脱了以往略显柔弱的形象，让人不禁期待他在决赛中会展现出怎样的风采。
### 报道篇幅与选手相关情况讨论
贝贝歪了歪头。
“是不是有点长啊？”
“嗯，感觉比写别人的篇幅要多呢。”
因为这是要涉及很多人的专栏，所以应该保持合适的篇幅，可唯独关于崔志勋的内容写得很长。
“志勋最近确实表现得很好，所以才会多写一些吧。”
“也是哦，确实呢。”