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最富传奇色彩的当属"拜石成痴"的典故。据南宋费衮《梁溪漫志》记载，一日米芾在涟水郊外发现一块奇石，此石峰峦起伏，沟壑纵横，宛如一座微缩的山水屏障。他一见之下大喜过望，当即整冠肃衣，对着石头行三叩九拜之礼，口中直呼："此足以当吾拜！"更给这石头取名"石丈"，视为知己。此事很快传遍涟水，连邻郡的百姓都慕名前来观看这位"痴太守"拜石的奇观。
当时有位监察御史听闻此事，认为米芾玩物丧志，有失官吏体统，便上奏弹劾。宋神宗看到奏折后，笑着对左右说："米芾颠名久矣，此非罪也。"竟不了了之。此事传开，米芾"米癫"的名声反而更响了。他自己却毫不在意，反而在官署中遍置奇石，每日办公之余便与石对坐，或赋诗，或作画，或只是默默凝视，痴迷的目光就像看着自己的初恋情人。
米芾对奇石的痴迷，绝非玩物丧志，而是他艺术精神的外化。在他看来，石头的天然形态中蕴含着天地造化的玄机，与书法绘画的笔墨之道相通。他曾在《画史》中写道："山水古今相师，少有出尘格者，因信笔作之，多以烟云掩映树木，不取工细。"这种"信笔"而为的创作理念，正与奇石的自然天成异曲同工。
他的书法更是深得奇石神韵。米芾的书法初学唐人，后上溯魏晋，最终自成一家，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称"宋四家"。他的笔法"八面出锋"，线条跌宕起伏，如奇石之筋骨嶙峋；结体欹侧多变，似危石之险中求稳；章法疏密有致，若山水之虚实相生。明代董其昌评价道："米元章书，笔锋郁勃，如快剑斩阵，强弩射千里，所当穿彻。"这种雄强骏迈的书风，恰是他从奇石中领悟到的自然之力。
更奇的是米芾的"米点山水"。他独创以水墨点染表现烟雨迷蒙的江南景色，每一个墨点都蕴含着浓淡干湿的变化，仿佛无数奇石的缩影，堆叠成峰峦丘壑。这种画法打破了唐人青绿山水的工细程式，开创了文人画的新境界。清代方熏在《山静居画论》中说："米氏云山，至米海岳、高克恭始畅其旨，遂与北宗董、巨分道扬镳。"米芾将赏石的审美融入绘画，成就了中国绘画史上的一座高峰。
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