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创作过程就像现在的"纪录片拍摄"。张择端在汴河沿岸租了个小屋，每天天不亮就带着画具出门，从外城的虹桥画到内城的朱雀门，从清晨的早市画到黄昏的夜市。他发明了"分段速写+后期合成"的方法：先画建筑的结构（界画功底），再填人物的动态（速写能力），最后渲染环境氛围（渲染技法）。画到虹桥那段时，他为了表现商船过拱桥的惊险场景，反复观察了二十多次，甚至让船工模拟过闸过程，记录下船工落帆、撑篙、呼喊的每个细节。
这幅纵24.8厘米、横528.7厘米的长卷，共画了814个人物、28艘船只、60多匹牲畜、30多栋建筑。最震撼的是其"显微镜式"的细节——绸缎庄门口的招幌上写着"王家罗锦匹帛铺"，茶肆的灯笼上有"十千脚店"的字样，肉铺的砧板上还能看到切了一半的猪肉。更绝的是人物的表情：漕船上的船工紧张地撑篙，桥上的商人兴奋地指点，路边的乞丐佝偻着背乞讨，每个角色都像被按下了"暂停键"，却又能让人想象出前后的动作。
画中的"矛盾冲突"堪称神来之笔。虹桥下那艘即将撞桥的商船是全画的高潮：桅杆即将撞上桥洞，船工们有的砍缆绳，有的抛锚，有的朝桥上呼喊；桥上的行人有的探头张望，有的挥手示警，有的跑去搬救兵；连桥边的货郎都停下生意看热闹。
《清明上河图》绝非简单的风俗画，而是张择端精心设计的"社会镜像"。细心的观者会发现画中隐藏的三大矛盾：
经济繁荣与危机四伏：画中漕船满载粮食进城，表面是经济繁荣，实则暗藏危机——据《宋会要辑稿》记载，宣和年间漕运已出现"漕卒逃亡，船具破损"的现象，张择端却故意画了十艘满帆的粮船，这种"选择性写实"背后，或许是对朝廷粉饰太平的微妙讽刺。
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