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立春那日的风是从东南来的，卷着运河的水汽，漫进诗滢轩时，正撞见沐荷将新抄的《凰赋》手稿抚平。宣纸上的字迹还带着墨潮，“以文为帆”四个字在晨光里泛着光，笔锋里藏着的荷纹与梅影，像要从纸里挣出来，顺着风往远处漂。
“老秀才从江南带来的船票。”临风推门时，手里的牛皮纸信封沾着露水，“说是运河新开通了‘诗路航线’，第一班船要载着各地的文人手稿去杭州，船头要挂块匾额，就叫‘以文为帆’。”
沐荷的指尖划过船票上的水纹印花，忽然想起璞玉《西域杂记》里的插画：骆驼商队在沙漠里行进，驼铃的影子投在沙上，像艘搁浅的船，船帆处画着朵小荷，是碧玉用胭脂点的。画旁的批注里写着：“文如舟楫，可渡山海。”
案头的青铜爵里，残酒还剩半盏，酒液里浮着片干荷，是去年从瑶池带回的。临风端起爵盏时，酒液晃出的涟漪与船票上的水纹连成一线，“老翰林说，当年璞玉曾想沿运河下江南，把《凰赋》刻在每座桥的碑上，让过路人都能看见。”他指着爵底的“相随”二字，刻痕里还嵌着点朱砂，“是碧玉亲手凿的，说‘字随船行，就像人跟着走’。”
窗外的老梅树落了片新叶，打着旋儿落在《凰赋》手稿上，叶尖的嫩芽顶着露珠，像给“帆”字添了根桅杆。沐荷忽然看见纸上的字迹在动——“以文为帆”的“文”字最后一笔，渐渐弯成船锚的形状，墨痕里渗出点绿，像刚从水里捞出来的。
“该把这些故事装船。”她起身时，案头的水胆玉忽然淌下滴清水，在桌面上画出条蜿蜒的线，像幅微型的运河图。临风从樟木箱里翻出个蓝布包，里面是历年收集的手稿：有璞玉在岭南写的《荷雨诗》，纸页边缘还留着虫蛀的小孔；有碧玉在西湖画舫上画的《梅舟图》，绢本上的水渍像未干的泪；还有梦荷逃难时藏在发髻里的残页，上面用炭笔写着“活下去，把字传下去”。
收拾到暮色时，竟整理出满满一箱。临风用红绸将手稿捆成卷，绸子上绣的荷纹与沐荷袖口的补丁针脚重合，“老秀才说，船上要设个‘传文匣’，谁都能往里放自己的字，到了杭州就埋在西湖边的‘文心亭’下，像给文字种个根。”
沐荷忽然想起在天池捡到的那片枯叶，叶面上的“等”字笔锋，与此刻捆手稿的红绸结如出一辙。她取过那支写《凰赋》的狼毫，在张素笺上写下：“文如星斗，水载其光。”写完忽然发现，“光”字的最后一点，恰好落在去年临风口误滴的墨团上，像给墨星点了个灯。
出发那日，运河码头挤满了人。穿长衫的老者捧着泛黄的诗集，扎羊角辫的小姑娘举着刚写的打油诗，连陈驼子都从西域赶回来，怀里揣着本用回鹘文写的《丝路杂记》，封面上贴着片干枯的骆驼刺，“商队里的老先生说，文字不分族，都是路上的伴。”
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