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立夏的蝉鸣裹着樟木的清香，漫进澜庭书院的书画展厅时，沐荷正将那幅《千里江山图》的仿作轻轻卷收。卷轴的锦缎边缘还沾着点孩子们补画时的金粉，在日光里泛着细碎的光。临风背着画板从富春江畔回来，帆布包上沾着江雾的潮气，包里露出半卷泛黄的画稿，上面的富春山居景致，竟与《千里江山图》的远山轮廓有七分重合，画题“富春山居”四个字是用赭石写的，笔锋里藏着璞玉在红树康桥题字的遒劲，又带着碧玉批注时的温润。
“在黄公望隐居地的老樟树下捡的。”他展开画稿时，樟木的香气忽然浓了几分，画中钓台的石阶上，有行极小的题字“以画为舟”，与百德康桥残碑上的“桥是让诗过河的船”形成奇妙的呼应，“守山人说这是民国时澜庭诗社的画师临摹的，原是成对的‘富春双璧’，另一卷在战乱时遗失，只留下这卷‘山居卷’，画轴里藏着用樟木浆糊封的诗稿，说‘让富春的山水也记着诗’。”
沐荷的指尖抚过画中富春江的水纹，忽然触到绢本下凸起的纹路，凑近了看是片极小的樟树叶浮雕，叶脉与诗滢轩院角那株老樟的叶子完全相同。画稿的跋文处贴着张褪色的船票，上面印着“富春渡→诗韵澜庭”，检票的印章是朵荷，与井台的磨损痕分毫不差。她将画稿对着天光举起，水纹的褶皱里立刻浮出“风烟俱净，天山共色”的句子，墨迹在阳光下泛着淡金，像从《与朱元思书》的书页里直接洇过来的。
“这画原是有记忆的。”沐荷望着画中流动的墨色，忽然想起老秀才讲的掌故，“当年画师带着画稿在富春山居了三年，每天对着江景改画，说‘山有阴晴，画也要有悲欢’。有次暴雨冲毁了钓台，他就在画里补了座新的，石阶上刻着‘重建于诗社三十七年’，现在去富春江，那座补画的钓台竟真的立在江岸边，像画里的景致活了过来。”
临风从画筒里翻出本《富春题跋》，其中一页夹着张照片，是1946年的富春江钓台，岸边的石碑上刻着“诗画同源”，字迹与画稿上的“以画为舟”如出一辙。“你看这照片的角落。”他指着石碑旁的竹篮，里面装着半卷画稿，露出的山水与“山居卷”的中段完全重合，“守山人说，当年画师的女儿常背着画稿在江边写生，竹篮里总装着樟木片，说‘要让画记得住家乡的香’。”
案头的青铜镜忽然映出江雾的影子，镜面的水汽与窗外飘落的樟树叶叠在一起，竟在墙上投出幅流动的影：穿青衫的书生坐在钓台石上，用紫斑竹笔蘸着江水写诗，字落在滩涂的湿泥上，立刻被江风吹成淡墨；穿蓝裙的女子提着竹篮走来，将画稿铺在鹅卵石上，樟木片压着的诗行与画中山水连成一片，钓线垂入江中的弧度，恰好是“富春”二字的笔画。
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