他仍然没有停，一边继续刻着，一边说道。
“同样，阴刻字在子冈牌制作中极具风采。
他的阴刻字工艺难度极高，雕刻方法更接近于书法的书写性，以刀代笔，字体的形架，笔划的转折，生动再现了中国书法的美感。
相对于阳字的可修正性，阴字极其精确的刀法工艺和极大的损坏率，使得优秀的阴字雕刻者屈指可数，客观上造成阴字子冈牌的价值可能更高。
陆子冈所制玉器作品多数形制仿汉，取法于宋，颇具古意，形成了空、飘、细的艺术特色。
空，就是虚实相衬，疏密得当，使人不觉烦琐而有灵空之感；
飘，就是造作生动，线条流畅，使人不觉呆滞而有飘逸之感；
细，就是琢磨工细，设计精巧，使人不觉粗犷而有巧夺天工之感。”
就在他说话间的工夫，已经雕刻完成了，一件长6.2厘米、宽4.2厘米 厚0.8厘米的“高士赏荷”诗文牌。
和阗白玉质，滋润细腻，洁白无瑕，有凝脂感。
呈长方形，上部琢成拐龙纹，留待钻孔以利系挂。
正面剔地浮雕高士赏荷图。
山石嶙峋，松桐挺拔，芭蕉映掩，亭台楼阁。
水面上碧波荡漾，菱叶片片，荷花迎风招展。
老者在亭中赏荷，小童在池边嬉戏的场景。
构图规整，人物形象自然，景物线条流畅，画意悠闲写意。
背面刻诗文。
“四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。清风明月无人管，并作南楼一味凉。”
并落“子冈”款。
玉牌正反图案与诗文呼应，整器选材精良，琢工细腻，可谓工料俱佳，具有典型的子冈玉雕风格。
别说是文华山，就是陆爷爷现在也傻眼了，这是什么神操作，子冈牌什么时候这么简单了。
子慕没有理他们怪异的眼光，而是继续拿出一块绿色的翡翠雕了起来，同样是一块子冈牌。
只听他说道。
“子冈牌，非新疆和田佳料不用。
那是因为，当时还没有发现更好的料子。
直到翡翠渐渐进入世人的眼光中，有些雕玉大师就开始琢磨研究用翡翠来雕刻子冈牌，其中也出了不少优秀的作品。
低档的翡翠，不如和田玉柔润。
但是，到了高档，两者就殊途而归，变得滋润细腻，有凝脂感起来。
比如，这块帝王绿雕刻的老子出关山水牌的质感，就不次于刚才的高士赏荷诗文牌。”
说着将手中已经雕刻好的“老子出关”山水牌交到了陆老爷子手上。