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马都还是一副笑眯眯模样，点头道：“成，给你说实话吧。我这次确实收了件好画儿，就是品相差点儿意思。不过，重新裱糊一下，应该就没什么问题。”
马都带着杨明来到另外一间屋子，打开上了锁的柜子门，从里面取出一幅卷轴来。
他小心解开绳结，动作很慢，一点点铺开在桌子上：“看吧，这画绝对是老画儿，我费了两天时间，才磨动主人出售。”
杨明凑近过来，低头仔细端详。画的是一幅罗汉图，画面有些模糊，品相确实不咋滴，这和保管不当有关。
等看到题跋处，他不由瞪大眼睛道：“吴彬的画？卧槽，这……这竟然是画仙的作品！”
吴彬是明朝晚期一位宫廷画师，他的绘画风格独特，将“变形主义人物画”与“北宋山水复兴”风格相融合，被誉为“画仙”。
他的作品以奇绝的构图和工笔细描与写意渲染相结合技法而着称，画面变化万千，精妙绝伦。杨明收起小心思，认真观看起来。
这幅《罗汉图》以夸张变形手法描绘罗汉像，展现出晚明佛像绘画的革新性。这种独特的表现方式在当时引起很大轰动，也使得吴彬作品在艺术史上具有重要地位。
尽管吴彬在艺术领域有着卓越的成就，但他在国内知名度却长期被文人画传统所遮蔽。加上他的传世作品数量稀少，大约只有十来幅，而且大部分都被国外博物馆收藏，在华夏民间流通量极少。
因为他的作品太过稀缺，加上其学术门槛较高，普通公众对他认知度很低。这个名字对于大众来说可能相对陌生，但在顶级藏家圈子里，他却是一位备受尊崇的大师。
吴彬画作以其独特的艺术风格和精湛的技艺而闻名，只有那些对艺术有着深厚造诣和敏锐洞察力的藏家才能够真正欣赏和理解他的作品。
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